《南方车站的聚会》到底是怎样一部电影？影片中85%是夜戏

填补国产片的类型空白

作者：王金跃

在刁亦男导演之前，国产影片中几乎没有黑色犯罪题材的电影。刁亦男的电影有意剥离了明显的时代特征，让片中的角色困在一个特定的情境中挣扎，其间迸发出来的血腥暴力和残存的人性火花，更加能够看到一个边缘人的生命底色，《南方车站的聚会》就是这样一部电影。

对于像周泽农(胡歌饰)这样的角色，观众的心情一定很复杂，从传统意义上讲，这个人物没有更多让人同情的地方，偷盗电动车团伙的头目身份，在人民群众的眼中已经处于被鄙视的位置，但无意中误杀一名警察，让这个人物没有了任何翻身的可能。片中的周泽农对此也洞若观火，在警察的重重包围中，周泽农之所以绞尽脑汁想换取30万悬赏金，是因为想给多年不见的妻儿一点经济上的补偿，这让这个人物的身上还残留着一丝的人性，这是这个人物能够立起来最重要的一点。

影片用风格化的手段营造了让人窒息的生存空间，这些出没在地下江湖中的边缘人，更多地被利益和复仇的欲望驱使着，追打砍杀中的刀光剑影，仿佛一个弱肉强食的丛林世界。相比这些，周泽农能够在被捕前依然想为家人做点什么的举动，足以博得观众的同情。

王家卫导演的第一部电影《旺角卡门》讲述了刘德华饰演的小混混跟自己的表妹(张曼玉饰)之间的一段情。可惜的是，这段感情还没等到开花，小混混就死在了街头。相比之下，《南方车站的聚会》中的陪泳女刘爱爱(桂纶镁饰》和周泽农之间的感情就原始直接得多。刘爱爱从一开始为了2万元的牵线费来找周泽农，到后来相处中有点喜欢上周泽农，再到最后出卖了周泽农。这些都映衬出这个女人内心的复杂。影片最后，当她抱着刚拿到手的赏金去找周泽农的妻子，两人默契地搀扶着走在街头时，这个被生活蹂躏了无数次的底层女子因为兑现了自己的承诺，突然之间赢得了观众的尊敬。

显然，用好人和坏人来定义《南方车站的聚会》中的角色是行不通的。这也是这部电影的迷人之处。影片中有一处情节，追杀周泽农的行动在一个动物园里展开，动物惊恐的眼神和片中角色的眼神互相剪辑，显示了底层人群搏杀的惨烈程度。这是一般人平常无法了解的世界。

《南方车站的聚会》在影像风格上延续了《白日焰火》，黄中带绿的色调，破败逼仄的城中村，忽明忽暗的光影以及不乏巧思的场面调度，都赋予了该片一种诗意的美，这种画面的美感跟片中角色的残酷人生一对比，尤其让人惊心动魄。但是，画面的过分风格化，又在一定程度上影响了叙事的流畅性。《南方车站的聚会》的故事特点，注定了这部电影不可能讨所有人的欢心，但《白日焰火》和这部电影的出现，填补了国产影片中的类型空白，这是这部影片最值得称道的地方。

极致风格难掩情感缺失

作者：李俐

《南方车站的聚会》是一部非常值得在大银幕上欣赏的电影。片头人物未出，哗啦啦的雨声已经让人沉浸于故事的环境之中，而全片用色彩和光影构建的美学系统更凸显了导演刁亦男在风格上的追求。但对于喜欢探究故事细节和人物内心的观众来说，或许就会有些失望了。繁复的叙事并未给角色带来丰满的情感支撑，这也是影片令很多人感到未及预期之处。

营造气氛是刁亦男的强项。《白日焰火》里大雪纷飞的东北小城、寒风凛冽的冰场、灰蒙蒙的天空，都给人一种残酷萧瑟之感。而《南方车站的聚会》把背景放在了湖北小城的城中村，多雨、湿热的气候，加上破败混乱的街巷环境、幽暗神秘的一池湖水，为片中一系列罪恶行径提供了滋生的温床。

影片中85%是夜戏，但这并没有给观众造成视觉上的疲惫。在导演精心设计的霓虹灯光下，原本土味十足的城中村折射出一种五彩斑斓的独特之美，充满了梦幻般的迷离与诗意。

影子的使用也在片中多处出现，雨伞下刘爱爱侧脸的剪影、雨棚外周泽农模糊的身影，都在虚实之间描摹出了人物不安的内心状态。尤其是一场筒子楼里的追逐戏份，堪称精妙。周泽农一路狂奔上楼，而镜头却对准了他在楼梯拐角处的影子，随着鼓点和脚步声不断加快，墙上的身影越来越大，但看起来却始终是原地踏步，这似乎也预示着他注定无法逃脱的命运。

另一处让人惊艳的戏份发生在动物园。暗夜之中各种动物的眼睛特写，与逃犯惊恐的眼神交错出现，令追逐的紧张气氛更添几分隐秘与恐惧。同时导演也在暗示观众，在野鹅塘这样一个“三不管”的灰色地带，遵从的是动物世界的丛林法则，利益面前，只剩下动物本能。为了30万元的悬赏金，任何一个人都可能将周泽农出卖。

极致的影像风格，让《南方车站的聚会》的观影过程非常享受，某些镜头美得甚至让人一瞬间会游离出戏。但形式之美终究只是外表，抛开这些，影片在人物塑造上就显得有些乏力了，叙事上的冗杂和留白让人物的某些行动缺少逻辑或情感铺垫，也造成了观众与人物的隔膜。比如，周泽农为何五年不见妻儿，却宁愿献上生命，还要把赏金留给妻儿?刘爱爱这样一个“只认钱”的陪泳女，为何在最后没有独吞赏金?两个本来并不相识的人，是如何在短短几天内建立信任的?这些人性的深层挖掘，只能靠观众自己去“脑补”。

人物的扁平也给演员的表演带来了困难。胡歌有着想凭这一部电影转型的野心和努力，抛下偶像光环，他在外形、语言上尽力靠近这个底层人物，但给人的感觉还是触不到周泽农的内心。这不完全是胡歌的问题，而是导演在追求风格的同时缺失了对人物情感的细致刻画，让观众无法与角色共情。

来源：北京晚报

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