探案烈度或有止境，人性的探究却是无涯

图片均为电视剧《燃烧》剧照。

■现实主义的创作理念下，刑侦剧的突围不在乎对案件烈度无止境的追求、为反转而反转的悬念制造，而是在于故事的大背景能否折射出时代的进程，在于对人心、人性的探究能走多深远

自觉职业生涯遇到瓶颈，年轻的刑警高风递交了辞职报告，打算另谋前程。可北山上偶然发现的骸骨，几乎就要颠覆他笃信了多年的人生认知。自己崇拜了20多年的爷爷和父亲，究竟是兼具专业素养与职业精神的好警察、真烈士，还是如网络传言那样是一时看走眼、办错案的“罪人”?

刑侦剧《燃烧》上周在东方卫视开播。旧案与新案交织，悬念丛生。而在追寻真相的同时，剧本从一开始就把“人”推到了与案件并重的位置。编剧兼导演陈育新在接受本报独家专访时这样剖析他的创作观：“刑侦剧作为观众喜爱的类型剧，其对悬念、对烈度的设置固然重要，但相比一味追求耸人听闻的效果，我更信奉——剥开类型剧赋予的必要模式，故事归根结底都是人生。一剧之本，人物的塑造是首位的。”

翻开陈育新的作品表，1994年《9·18大案侦破纪实》，1999年《红蜘蛛》，2000年《命案十三宗》，2003年《征服》，2007年《国家行动》，2014年《湄公河大案》，2019年《破冰行动》……有评论称，他的创作履历约等于国产刑侦剧20年来的迭代。对此，他回应说，现在的观众偏爱现实主义审美，“阳光底下无新事，刑侦剧创作的突围不在乎对案件烈度无止境的追求，而是在于故事的大背景是否能折射出时代的进程，在于对人心、人性的探究能走多深远”。

三代人追求正义的脚步映照司法改革路，故事便有了“根”

虚构的龙湾，新线索“炸”出了20年前旧案的疑云：若当年在逃的凶手实为受害人，那真凶是谁，曾破案立功的“神探”高建设已跌入了信任危机。随着案件复查启动，更多细节还扯出了30年前的悬案，连高风的爷爷、老法医高四海也卷入其中。

求真之路一直延伸到30年前，遗憾的是，高四海罹患阿尔兹海默症，高建设在破案后不久因公殉职被追认为烈士。旧案的经办者都成了无法说话的人，还原真相、给人民群众一个交代的重任落到今天警队的肩上。前后30年，三代人接力追求正义，被视为新剧的一大亮点。

回到创作缘起，陈育新回忆，2013年，公安部新闻宣传局来“约稿”，初衷是为当代的一线警察留部影像志，不设定向的案件参考，也不设具象的人物原型。“虚构”对于刑侦类型剧，莫大利好在于故事不必“事先张扬”，悬念得以留存到最后。但“虚构”不代表信马由缰，“现实主义的底色不会因没有真实原型而改变”。

在他看来，要把悬案写得上天入地、耸人听闻，不难，那属于技巧范畴。“难的是，虚构的故事能否让观众相信，这考验着剧本对历史真实性的把握。”就在《燃烧》酝酿时，《湄公河大案》和《破冰行动》相继启动，那两部戏也由陈育新执笔。两部基于真实大案的改编，看似推迟了《燃烧》的诞生，实则在不经意间“助推”了新剧创作。深入一线采访的日子里，编剧内心被那些负重前行的英雄反复撞击：大半辈子深藏功与名、矢志不渝追求正义、为缉凶不惜付出生命代价……许多都是缉毒英雄与刑侦英雄的共性，以三代人来塑造当代刑警群像的概念越发清晰。

“三代人所彰显的，不仅是当代中国警察对正义的不懈追求，更折射出当代中国司法改革进程在30年间的一个小小侧面。”以高家三代人为例，左右爷爷和父亲命运的关键一案分别发生在上世纪80年代和90年代，“当年的司法环境不推崇疑罪从无的原则，而到了高风所在的当下，疑罪从无等保障人权的法律原则以及相关司法程序得到了高度重视”。

换言之，《燃烧》里留在不同年代的悬案，既为剧情埋下“扣子”，更在大背景中扣准了时代的脚步。虚构的影视剧照见真实的司改路，故事便有了“根”。

将抽丝剥茧的过程拆解为人的抉择，角色便有了“魂”

新剧一开播，观众就为演员表吸引了。奚美娟、张志坚、邬君梅、杜志国、冯雷、刘敏涛、谭凯……年轻的经超与张佳宁身后，一大群实力派坐镇。

“以适配度、以演技来挑选演员，因为这部戏对于人性的展现是有要求的。”陈育新说，他想呈现的《燃烧》，是将抽丝剥茧的过程拆解为一个个“人的抉择”。推动警察无悔追踪的动力是什么，而撬动罪恶的源头又在哪儿?也许归根结底，是在连续不断的分岔路上做了不同的选择。“我想聚焦人性在刑事案件中的推波助澜。”

投射在剧中的高家，当民意与真相背道而驰，坚守原则与付出名誉代价之间，怎么选，高四海和高建设做出了相似抉择。追逐所谓更好的职业前景，与坚守追凶求正义的一线，这是高风正在面对的选择。而他还有另一个隐性选择，是为个体的家人捍卫荣誉，还是为所有人捍卫正义?另一条叙事线，许家是龙湾当地的名门望族，其家族企业龙星集团在贯穿30年的案件中可谓承担了错综复杂的戏份。随剧情推进，观众将看见，从奶奶赵月娥，到子辈许达、孙女许佳桐，许家三代人是如何在守护亲情、守护家族的名义下，勾选了“欲望”这一选项。对所有这些人性的着力刻画，陈育新说，他看重的是对生活中“阳光下罪恶”的警醒，“难道是产生在退无可退之境吗?并不如此，许多时候，罪恶是欲望暗中标定的代价，也许就在某个猝不及防的时候，人心深处那点不能被自己压抑的欲望，就可能导致万劫不复的堕落。”

事实上，回溯陈育新近30年的作品，不难发现国产刑侦剧的一种沿革。上世纪90年代中后期，刑侦剧常以社会关注度较高的大案要案为突破口，颇有纪实意味;进入21世纪后，随着中国经济的发展，刑侦剧也打开局面，《国家行动》《湄公河大案》等兼具热血沸腾的缉凶故事、中国警察代表的是国家责任与形象。而到了《破冰行动》与《燃烧》，创作者向人性深处发力。写《破冰行动》，他把大量笔墨留给了制毒村的社会、宗族等成因;《燃烧》更进一步，甩开真实案件的刚性框架，刑侦线与家族变迁、爱恨情仇纠缠，人性的复杂将随事态发展不断引爆。

陈育新说，《燃烧》的剧情也可视为不同人对情理法的不同选择，由此引发的世态人情都可能让角色更有“魂”。“如果观众能由人推己，看到人心无止境屈从欲望的结局，那便是创作者一大幸事。”

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