母亲吴世良译作手稿失而复得 英达重回人艺执导话剧

英达父母合影

北京人艺院长任鸣近日透露，多年没有在人艺导戏的英达，今年将回归剧院，为北京人艺执导一部由美国剧作家洛伦·汉斯贝瑞编剧的世界名剧《阳光下的葡萄干》。英达说，吸引他三十年来首次回人艺排戏最重要的原因，在于该剧作是自己的母亲吴世良50多年前翻译的作品。这部译作手稿曾遗失多年，失而复得的过程颇为传奇，这也让他决心为圆母亲心愿重返话剧舞台。

难解之缘

一家三口都是北京人艺艺术家

英达的父亲英若诚在中国演艺界享有极高声誉。曾任文化部副部长的英若诚既是著名表演艺术家，也是一位出色的翻译家。英达也一直供职于北京人艺，多年来活跃在影视剧领域，能导能演，被称为“中国情景喜剧之父”。但很多人不知道的是，英达的母亲吴世良也是北京人艺的演员，同时还是一位优秀的翻译家。

“我妈妈生于江南名门，天赋高，开蒙早，背书描红，填词作赋，同窗男孩子没有一个比得上她。学罢国学，母亲又入圣约翰攻读电机，继而转投沪江，直到进入清华园，遇到我的父亲。毕业后他们双双考入了新建的北京人民艺术剧院，母亲显示出比父亲更耀眼的艺术才华，父亲被发去档案室整理资料的时候，母亲则领衔主演了北京人艺的建院开锣戏《夫妻之间》并广获好评。之后她又陆续出演《布谷鸟又叫了》等经典之作，星途一时大亮。同时，外语专业出身的她，也没有停止在译林中开垦耕耘。从毕业后和我父亲联手初译涅克拉索夫的《在俄罗斯谁能快乐而自由》，到结集成册挪威剧作家的《比昂逊戏剧集》。而且，在那样的年代里，有眼光和魄力选择一部世界名剧《阳光下的葡萄干》，但可惜译作送交出版，未及付梓，漫天的政治风暴已至，将母亲湮没沙尘，直至埋入大狱!一千多个潮湿阴冷的铁窗日夜，我难以想象，我那曾是上海娇小姐的妈妈是怎样熬过来的!但沧海横流，方显出大家风范。我妈妈洗尽铅华，荆钗布裙，厅上厨下，相夫课子。从古文、英语，到绘画、表演，我和姐姐的每一门课，都有母亲参与其中，指引点拨，切磋启发，无异最佳导师。母亲古今中西通透，文武昆乱不挡，自幼习就的十八般技艺皆派上了用场。我相信，我的妈妈正是在陋室灶间卑微琐碎之中，完成了她从一个聪慧才女，到一位伟大母亲的升华。相夫教子的同时，母亲从未放下过手中之笔，又翻译过多种外文名作……”一说起已故的母亲，英达导演言语神情中满溢着崇拜和深情，“我妈妈人格高贵，秉性坚强。《春月》作者包柏漪曾这样形容我母亲：‘她从不诉苦，从不怨天尤人。她身上有一种内在的尊严，一种博大的历史感，使她坚定自若，不被生活的拨弄所左右，赋予她一种独特的高尚气质。’”

失而复得

母亲手稿遗失多年后完璧归赵

让英达特别感慨的是，当年母亲翻译的剧本《阳光下的葡萄干》手稿流失民间，不知下落。但去年某日，英达突然接到朋友发来的微信，说在一家拍卖公司的拍卖名录中，发现一部珍贵的剧本手稿——名剧，品相好，又是名家所译，疑是“英达母亲的手笔”，因此询问英达要不要看看。英达一见手稿照片，熟悉的母亲笔迹，父亲的美术字和图案，让他立刻断定这确实是母亲手稿无疑。惊喜万分的英达第一个念头就是立刻把手稿拿下来，但朋友拦住他：“别冲动!卖家如果知道是您要买，肯定漫天要价!完璧归赵之期更加杳然。”

最终，英达通过另一位远在湖南、素未谋面的山姓朋友大力帮助，匿名出手，终于抢在最后一刻，成功截下了手稿。让这部遗失半个多世纪的珍贵手稿，辗转漂泊之后，终于到达英达手中，“那一刻，我真是百感交集!母亲当年灯下笔耕的动力，无疑是希望看到此剧付梓成书，于是我将手稿交到人民文学出版社编辑手中。当然，我知道作为一个戏剧人，母亲的更大心愿，是把这部由她精心挑选、逐字推敲的名剧，最终搬上舞台，奉献给广大观众。替她老人家实现这一愿望，是我无可推卸的责任。”

正是因为这份厚重的情感和使命，让英达带着母亲的译作手稿，回到了父亲母亲同时也是他自己就职的北京人艺。

在《阳光下的葡萄干》建组会上，英达对大家说道：“这是我母亲上世纪六十年代翻译的剧本，那个时候我才三岁。当年她翻译这个剧本的时候，这样一部戏在当时的中国是不适合上演的。就像1983年阿瑟·米勒给人艺排《推销员之死》一样，中国观众对里面很多内容不是特别理解。但今天的中国观众看这样的戏，不仅能理解，而且会有很多共鸣，心灵的撞击。所以我们现在排这个戏，是特别好的时机。”一向擅长排演喜剧的英达导演表示：“这个剧本严格来说不是喜剧，但我们要把它排成喜剧，要有很好的剧场效果，要让观众爱看。”

好戏多磨

期待疫情之后重返剧场

然而，好戏多磨，就在全剧组都充满期待，跃跃欲试准备迎接排练的时候，突如其来的疫情让一切只能暂停了。排练取消了，原定演出时间延期了，大家都回家隔离了，原本满怀踌躇之情的英达导演面对此情此景，不由得心生伤感：“怎么回事?我作为人艺的孩子，从小打食堂的饭，看侧幕条的戏，吃穿用度，心身成长，这剧院把我养大，当我终于准备好要为她奉献时，上天不让我完成这个心愿吗?”

但当他再次打开母亲的手稿，剧本扉页上的一行字也再次如同天意一样唤醒了他：“献给妈妈：为了这个梦而感谢您。”英达想到，母亲当年在饥寒困难的年代仍旧笔耕不辍的动力，不仅是为了给襁褓中的孩子加个鸡蛋，更是为了能够让此剧登上舞台，“她没有看到那一刻，但我还有机会。疫情终将过去，大家终将会回到排练厅，我还有机会让妈妈的梦想成为现实。”

如今，随着疫情局势的好转，社会各界都在逐渐复产复工，恢复正常状态，剧院剧场也在逐渐开放。《阳光下的葡萄干》剧组，也从4月份开始在线上进行研读剧本等前期排练工作。大家都在时刻准备着，一旦疫情防控允许，马上就回到排练厅里开始正常排练。手捧母亲译作的英达，比任何人都期待着那一天：“感谢北京人民艺术剧院，让母亲60年前的心血终于没有付诸东流。等到剧目上演的那一天，我和所有演职员，都将在首都剧场恭候观众到来。”本报记者 王润

标签： 英达